1. 歌手樂音簡歷
首先非常感謝在這里能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
這個問題我覺得從專業歌手和非專業歌手兩方面去理解
專業的歌手他們經歷過專業人士的訓練跟指導 在舞臺或者每次的演出上可能更加的嫻熟一點 當然 我所說的是舞臺經驗 但是演唱聲音的這個問題 我個人覺得每個人的欣賞水平都各不相同 就像有的人喜歡搖滾 有的人喜歡經典抒情歌曲 雖然非專業的歌手沒有太多的舞臺經驗 但是他們有的時候給聽眾的聲音卻很好聽 也有自身的聲音特色在里面 所以所 音樂這個范圍很廣泛的 生活中我們人耳挺著舒服的都是樂音 每個人的欣賞水平不同 這個是沒有具體的說法的
在以上的分享關于這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這里同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關于這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最后在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
2. 個人簡介音樂人
沒有杜飛社，歌手有個叫付飛社。
簡介：付飛社，1966年8月24日出生于陜西咸陽，歌手、秦腔演員、音樂人，代表作《想爹娘》、《爹娘的恩情還不夠》、《天大地大沒有父母恩情大》等。
中文名：
付飛社
國籍：
中國
民族：
漢族
出生地：
陜西咸陽
出生日期：
1966年8月24日
星座：
處女座
畢業院校：
陜西戲劇學院
職業：
歌手、音樂人
代表作品：
想爹娘、爹娘的恩情還不夠、天大地大沒有父母恩情大《爹娘的恩情還不夠》、《兒女們心中媽媽最偉大》、《多和爹娘說說話》、《天大地大沒有父母恩情大》、《敬愛的老父親》、《打斷骨頭連著筋》、《流浪他鄉》、《想爹娘》等。
3. 音樂工作簡歷
崔健——中國搖滾樂之父
個人履歷
1961年8月2日 崔健出生于一個朝鮮族家庭,很快就被一個有音樂和舞蹈的環境包圍了。他的父親是個專業的小號演奏者，母親是朝鮮族舞蹈團的成員。 1975年 崔健14歲時開始學習吹小號。 1981年 成為著名的北京愛和管弦樂團的專業小號演奏員。這時期，崔健聽到外國旅游者和學生帶進中國的磁帶，開始迷戀搖滾樂被對Simon & Garfunkel及John Denver的熱愛鼓舞著，他開始學彈吉他，并很快當眾演唱。
4. 音樂人歌手簡介
1、泰勒·斯威夫特
在歐美女歌星十大排名中，泰勒名列其中。泰勒是美國鄉村音樂的一個創作型歌手。童年時被發掘其的天賦，然后從事鄉村音樂。為學習鄉村音樂，開始追求自身的夢想。其創作的歌曲大多以生活經歷為主，講述自身的青春故事，得到了一路伴隨其成長歌迷的認可。專輯歌曲獲獎無數。
2、艾薇兒·拉維尼
艾薇兒是加拿大人，她從小音樂天賦較高，被父母發現并以此培養。父母全力支持，年少時就與當時歌手同臺演出。自己不斷的在社區、圖書館表演，被現在的公司發現，為她打造符合其自身的歌曲，加上她迷人的聲線，此后更是贏得了人們的喜愛。
3、碧昂絲
碧昂絲是一個美國女歌手，也是因為極好的音樂天賦，被當時的新聞界關注。在高中期間，成立了一個女子團體。在經歷了換公司、組合解散等事情，碧昂絲決定自己開始音樂之路，所發行的專輯獲得了大獎。
5. 音樂人個人簡歷
音樂天賦極高： 音樂聽覺好：幼年時就被父親（也是作曲家）發現有聽辨絕對音高的能力（有一次小林海和父親去買西瓜，說，敲熟西瓜是某某調的，敲生西瓜是某某調的）。而哪怕是學音樂的人當中，有“絕對音準”的耳朵的人也很少。另外據他自己說，中學時代他扒帶子研究爵士樂，爵士樂的節奏調性和聲往往變換隨性復雜，可見他聽力果真不錯。 鋼琴演奏天分：他讀中央音樂學院（不知道念附中的時候是不是這樣）的時候是出了名的偷懶不練琴，老師都說他“最有天分卻最不用功”。但是大學時為了參加范克萊本鋼琴大賽，他僅練了一個月的鋼琴，就入圍準決賽。當然也可以說這是因為他童子功好，但不是有句老話說么，“一天不練手腳慢，兩天不練丟一半，三天不練門外漢，四天不練瞪眼看”，何況參賽曲目技巧極高難度極大，平常偷懶臨陣磨槍就能入圍國際鋼琴賽事準決賽可不是童子功可以完全解釋得了的。 即興創作天分：林海六歲時便嘗試創作曲子（他履歷上寫的）。十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鉆研爵士樂，同時也搞一些創作，經?！耙齺碇車瑢W的一陣贊嘆”。大學時參加樂隊擔綱鍵盤手，到處跑場子做即興演奏或伴奏。他主修的是鋼琴專業，即興演奏并非主干課程，對于一般鋼琴專業的人來說難度不小，他能憑自己對爵士樂的領悟就練到了可以用即興伴奏賺錢的地步，只能說更多是天分所致。 僅憑天分和學院背景，林海怕是要被埋沒的，是他的聰明機警幫助他在保證生存的同時盡情揮灑他的才華。 他在大學畢業前一直走純正的學院派路線（從中央音樂學院附小讀到中央音樂學院），但是音樂天賦基本上都揮灑在個人興趣[爵士樂/（即興）創作和表演]上，玩票之余還不忘以此營生——中學時代開始賺錢，富到可以支付假期往返機票（當時是八十年代，對于一個十幾歲的學生來說應該算很能賺錢了吧），大學時便是“比較有錢的大學生”。他被李谷一看中，大學畢業后被分配到中國輕音樂團，但立刻發現凡體制內都講究論資排輩，即便自己有很好的學院背景也無處施展才華，于是他工作一年后就立刻辭職，下海。那是93年左右的事，舍得如此讓人羨慕的鐵飯碗，可見他是很有主見和魄力，也對自己的專業能力和音樂市場很有把握。 下海后林海雖然默默無聞了十幾年，但也做出很多明智的選擇： 維系內地音樂圈的業內口碑和同儕關系。從九十年代初期開始和內地音樂人合作，負責歌曲的編曲和作曲。直到九十年代末林海給《大明宮詞》做配樂，算是開辟了自己的影視配樂事業，并且一發不可收拾。林海在內地音樂圈很受歡迎，加上編、作、制、錄、混、鍵盤樣樣精通，所以好機會一直有。內地音樂圈相當于維持他生存的根本保障。很多樂迷是從他的影視配樂認識林海的。 和臺灣唱片公司合作（BMG和風潮），轉型New Age，出道早期便在臺灣音樂市場擁有一定的知名度和好評。我們現在看到有關林海風格氣質的描述都出自BMG的樂評人以及風潮唱片企劃之手筆，這兩個公司對他的定位或多或少也左右了林海日后的創作風格以及樂迷印象。臺灣唱片行業比內地要景氣，從策劃到制作到宣傳都很到位也算得上是精良，即便帶有商業氣息。林海目前的個人專輯中，除了近幾年的影視配樂，都是臺灣唱片公司出版發行的。和臺灣唱片公司合作，林海發揮才華創意的自由度相對大一些；大膽假設，若無這兩個公司的定位包裝，他的音樂形象也不會如此完整立體深入人心。 并非專業，只說說我對林海作品的感受。 個人專輯：《城南舊事》《日月西東》《貓》這三張專輯是林海的早期作品，都帶有很濃厚的學院派色彩，一板一眼，中規中矩，動機發展起伏得當，編曲卻不失爵士化的靈動和古典的優雅，有點專業學生交作業的感覺。尤其是《日月西東》，的的確確配得上樂評人的“左手西方，右手東方”，一支曲子能從民歌小調過渡至似曾相識的古典復調，不露痕跡亦不突兀，可見他對音樂的理解與把玩實在了得?？蛇@三張專輯是樂迷評分最低的三張專輯，我想大概是因為很多樂迷嫌它們不夠豐富不夠“洋氣”不夠抒情。但這三張專輯恰恰是我特別偏愛的。我認為這三張專輯蘊藉了林海最樸素的音樂靈感與情感，雖是狀物寫景（《貓》這張專輯也多為記敘咪咪的情狀），所呈現的生動的畫面感和敘事感，以及音樂中自然流露的情緒，都是渾然天成的。 林海在2000年后出版的專輯中，制作與編曲技巧日臻成熟，我最喜歡《流動的城市》和《愛情風華》?！读鲃拥某鞘小匪闶橇趾Ｓ眉冧撉倜枥L風景的頂峰了，色彩紛呈，畫面感極好，編曲相較前三張專輯更自如些，每個樂句都穩扎穩打毫不含糊?！稅矍轱L華》為抒情和追憶，個人認為是林海的編曲頂峰，弦樂和鋼琴配合恰到好處，其他評價和《流動的城市》基本相同?！兜琛芬彩俏移珢鄣囊粡垖］?，作曲很美別具風情，編曲也精致，林海改良了揚琴音色，也很值得品味。 心靈鋼琴系列的《月光邊境》和《遠方的寂靜》，林海自稱是偏商業的風格。意境營造很好，有的曲子很別致，自在隨意。我的感覺是，這兩張專輯更多像隨性而作，林海沒有全心全意投入到這兩張專輯創作中，無論是心還是技巧。